台灣痞客?

終究掩不住多年來的掌權慾望，秀忠對影武者展開一波波的報復，並且製造事端以激發大阪方主動掀起戰爭。二郎三郎雖想繼續保護秀賴，但也明白其母淀君之不可理喻及秀忠的熊熊野心，將使一切努力徒勞無功。慶長十九年（一六一四）十一月大冬之陣開打，十二月下旬和談結束正式落幕；慶長二十年四月大阪夏之陣開打，至五月因大阪方猛將陸續陣亡而結束，豐臣家終於在歷史的洪流中滅頂。 「該死了吧，世良田。」 彌八郎戰後一句冷冷的話，為二郎三郎遭致秀忠暗算埋下伏筆。重傷的他在島左近、風魔小太郎、□之方等人陪伴下共賞櫻花共飲醇酒，□之方自言自語似地說：「好幸福啊。」「我也是。」二郎三郎低語附和，其他眾人也都用力點頭，然後繼續喝酒，彷彿永遠都喝不夠似的。 慶長五年（一六○○）日本關原之戰，五十九歲的德川家康在清晨風雨中觀看陣勢，因一切都在掌握中而心情大好。眼見豐臣秀吉餘部即將落敗，等待多年的天下於日落之前理應歸至手中...... 然而──老天爺果真會讓家康心想事成嗎？ 就在家康聽聞開戰槍響、躍身上馬之際，敵方派出的武田忍者趁著混亂，近身將之刺殺！主將斃命一旦洩露，士氣必定大受影響，家康的影武者世良田二郎三郎只得立刻挺身瓜代，指揮戰況。 該名影武者並非泛泛之輩。跟在家康身邊將近十年，讓世良田二郎三郎不只身形、語氣、癖好盡皆酷似，戰略思考、氣質決斷也與主公不分軒輊，因此得以度過眼下難關。但是，扮演主公的任務並未隨著關原之戰結束；騎虎難下的二郎三郎，接著必須拉攏近臣、寵姬，欺瞞敵方，讓德川家在與豐臣家、各大名的競爭中拔得頭籌，以大阪冬之陣、夏之陣確定天下去向。 二郎三郎英明善領，足可與家康並駕齊驅，甚至更有超越。他期許自己能帶來和平，因而與亟欲接掌政權的家康嫡子——展開爾虞我詐的權力爭鬥，並藉由忍者集團襄助，終於成功壓制秀忠的勃勃野心，為人民帶來十餘年休養生息，也奠立德川幕府之後二百八十年的基業。 這部曾由原哲夫改編漫畫的六十五萬字磅礡鉅著，書名七字，即點出關鍵之所在。主人公「德川家康」在卷首二十餘頁即斃命，後續篇幅皆由另外三字「影武者」擔綱，可見全書構想之大膽，卻又鋪陳得合情入理。 隆慶一郎的寫作媲美司馬遼太郎與松本清張，不時穿插史料文獻，補充背景知識兼顧閱讀快感，手法高妙。極具速度感的寫作節奏打破戰國小說窠臼，文字流暢明快、影像感十足；情節高潮迭起，與正史虛實交涉。主配角性格鮮明，魅力四射，書中描述的男性情誼、雄性魅力，皆令人傾倒。 作者簡介 隆慶一郎 一九二三年生於東京。畢業於東京大學文學部法文科，在學中即師事法國文學家東京帝大教授辰野隆、文藝評論巨匠小林秀雄等人，後成為編輯，並在大學擔任法語教師。 辭掉教職後，一九五七年開始以本名「池田一朗」投身影視界，曾獲劇本作家協會賞，可說是日本最具代表性的劇作家之一，《水戶黃門》《鬼平犯科帳》《遠山金先生》《大忠臣藏》等作品威名如雷貫耳，至今仍不斷重播，台灣觀眾想必也不陌生。 隆慶一郎六十歲後才寫小說，可說起步相當晚。他曾自述畏懼小林秀雄評論的如椽大筆，待老師過世乃敢步入文壇。結果一九八四年的出道之作《吉原御免狀》即入圍直木賞；八九年獲得柴田鍊三郎賞，為時代小說開創新紀元。孰料短短五年隨即辭世，留下數量不多但盡皆精彩的小說，以及許多尚未完成、從構想即讓人翹首期盼的遺作。「天妒英才」四字，正是這位如彗星般崛起消逝的作家之生命最佳註腳。 直到現在，隆慶一郎的作品在日本依舊人氣不墜，文學評價亦高。首先，他對人物的描寫，無論是樣貌或人情，盡皆秀逸且栩栩如生；內容取向雖針對一般大眾讀者，但文字質地出眾，絕非粗製濫造的媚俗之作。此外，大膽採用歷史學者的假說，紮實的考究加上脫韁的想像力，從庶民的角度描寫，造就出前所未有的時代小說類型。 劇本寫作實力讓他的小說帶有強烈的影像感，分外容易改編為漫畫和影視作品，也因此他的讀者群分布廣泛。一九九六年新潮社為其彙編全集，二○○九年又將重新出版，可見其魅力持久不墜。如此富有強烈娛樂性的經典作品，實屬少見。 譯者簡介 李美惠 輔大英文系畢業後，在新航當過五年空服員。接著轉攻日文，畢業於輔大日文所，研究平安朝古典文學。曾至橫濱菲利斯大學日本文學研究所交換留學。喜歡旅行，正好以翻譯為業，享受生活於動靜之間。譯作包括《信玄戰旗》《秀吉之枷》《調味戀愛》《愛的保存法》《鐘點男友》等。

當夜大阪城內的浪人眾代表齊聚一堂，有真田幸村、後藤又兵衛、長宗我部盛親、塙團右衛門、明石全登等人。他們對德川方違約破壞大阪城一事毫不驚慌，因他們早有心理準備，反而覺得是理所當然，換成自己也不會老實接受此協定。

浪人眾同意和談只是緩兵之計，只因糧食和彈藥已十分匱乏，只要能趁機得到充分補給，城池略遭破壞也沒什麼大不了的。被破壞的部分重新修建即可，反正也不缺人手，只要德川方願意出資就成了。

還有比這更重要的。上回沒能蒙淀君等人採納的作戰計畫，這回一定要試試。不再依靠大阪城，而先攻下大和諸城，接著進攻名古屋，再乘勢攻打駿河，甚至江戶。眼見大阪城變得不堪一擊後，淀君和秀賴這次一定不會反對，這樣便能逆轉情勢。

沒有任何人擔心德川方的強勢。由上次交戰經驗可知，真正稱得上強勁的只有上杉景勝所率之米澤軍，其他都是些烏合之眾。

問題出在交戰時機。必須選在糧食及彈藥補足、大阪城也修復之後，而浪人眾尚未厭戰之時。

浪人眾其實是危險份子。人人都是身經百戰的戰士，脾氣當然暴躁。因很多人直到不久之前都沒飯吃，故以為趕快給他們吃飽就沒事了。不料情況卻完全相反，吃飽了就想喝酒，喝了酒就想抱女人。

浪人眾的幾位首領十分清楚強盜、縱火之類的行動將如何敗壞部隊風氣，又將如何引起世人反感而危及全軍之存在。

事實上，一到慶長二十年（一六一五）的正月，就已傳出大阪浪人眾在京都縱火掠奪的事件。這事後雖查明是虛報的消息，但事實上是因後藤又兵衛及塙團右衛門等死命勸說甚至恐嚇，最後才能以「虛報」結案。浪人眾中又有約五十名粗暴者雇了一條船溯淀川上京，他們不肯支付租船費用的消息已透過受驚的船夫散播至整個京都市內，甚至驚動所司代板倉勝重派人搜查而造成轟動。

再繼續讓浪人眾閒下去，不知還會闖出什麼禍來。由此角度看來，不如早日發動戰爭。

但淀君等人就不是這麼想了。他們再也不敢發動戰爭，只希望難得的和平能永無止境地延續下去。

這場後稱「大阪冬之陣」的戰役之前，全國突然無特別原因地流行起伊勢舞來。

伊勢舞之流行，於慶長二十年正月至三月間達到顛峰。

此種人稱「風流」的舞蹈究竟有多流行呢？說來或許現代人無法理解。那和在迪斯可舞廳內跳的舞截然不同。昭和初年的大人應該都知道當時曾流行一種「東京音頭」，我想這是最接近風流舞的舞蹈。

「東京音頭」不但有作詞者、作曲者，還有編舞師。但人們很快便忘了這一切，彷彿只要擁有一張薄薄的唱片和手搖唱機就滿足了。

總之就是不停地跳舞，直到唱片轉到盡頭為止。雖然被稱為「東京音頭」，但卻不限於東京地區，伊勢音頭也不限於伊勢，陸奧那邊跳的也是一樣。

人們從早到晚，甚至徹夜不停跳舞。邊跳舞邊吃飯，也沒空上廁所，怕浪費時間。就在舞蹈圈的正中央以草蓆圍起，裡面放一只桶子，不論男女，憋不住的人就到裡面解決。

這種情況當然不正常。據說有學者稱之為集體性的歇斯底里症。但每逢大戰或世局轉換之際，此種風流舞就會在民間流行起來，顯然具有某種象徵意義，真是詭譎。幕末時期的「不賴嘛」也屬此種風流。參與狂舞的民眾人人毫無所知也沒特別感覺，若問他們為什麼、以何種心情來參加，他們大概也只是茫然地搖頭吧。風流就是如此讓人毛骨悚然。

為了確認秀忠與本多父子之計謀究竟在大阪引起何等程度的憤怒或恐慌，六郎和風齋特地潛入大阪城查探，沒想到卻正好看到跳著伊勢舞的狂熱群眾紛紛湧進本丸中。前來制止的大阪方譜代家臣、浪人眾及女侍們，都身不由己地捲入舞蹈的漩渦，忘我地參與其中。真叫人難以理解。

風齋目瞪口呆地望著舞蹈沉默半晌之後，簡短地道：

「世局似乎真要轉變了呀，孫婿。」

六郎默默點了點頭。這場舞蹈似乎正符合二郎三郎的心情。